游戏公司社长鸣泽温人（
二宫和也饰）与妻子未知留（
多部未华子饰）有一个读小学的女儿友果。他一心投身于工作，对家庭生活基本缺席，女儿友果的照料完全由妻子未知留一手包揽。但在一个看似平常的工作日，温人和妻子发现女儿友果失踪了。很快，让他们担心的事情还是发生了。绑匪来电要求准备5亿日元的赎金并威胁如果他们报警就会立刻撕票。夫妻两人在争执之后还是找来了以葛城圭史（
玉木宏饰）为首的绑架对策组。在有经验的警方指导下，温人和妻子巧妙避开了绑匪的注意并在期限之内凑够了赎金。可在第一次交易时，绑匪利用了温人对于女儿的疏远在有关交易场所的问题上设下了圈套。温人通过妻子的提示找到了正确答案，但这暴露了有警方在暗中指导，交易被当场取消。绑匪提出再给温人一次机会，但条件是警方必须完全撤离。为了救出女儿，夫妻俩只能在没有警方帮助的情况下齐心协力对抗绑架犯。
不管从剧名还是故事的宏观设定来看，该剧都很容易让人产生“老套”的联想。但在众多打着“新时代”或者“新感觉”旗号的刑侦剧里，它看上去真正实现了创新。该剧最有意思的地方首先就在于把“警方”作为一个独立的行为者罗列了出来。以往的刑侦剧要么把他们视作犯罪的克星，要么就是受害者的守护人，但在该剧里他们的一举一动都有着属于自己的利益考量。既要破案又要和受害人的家庭斗智斗勇的桥段，也因为展现出了人性的复杂面，从而显得非常写实。该剧刻画的一个网络时代的“家”的形态，则是另一个值得玩味的地方。客观来说，影视剧集对家庭和“舆论”的展现早就不再新鲜。比如也关注家庭案件的《消失的妻子》等作品总把普通民众视为非常容易被操纵的“乌合之众”。与之相对的是它们也把家庭描绘为一个外人不可知的“黑洞”。但该剧在存在论的层面就拒绝了家庭这种虚假的封闭性。剧中的“家”不是在事件发生后才被媒体关注。相反的，它从一开始就作为一个被凝视和呈现的对象出现。每一个在这里的人都具有天生的流动性和表演性。进而，这个家也就有了戏剧中舞台般的效果，每一个观众也变成了它的“一员”。能否揭开“台前”和“幕后”的秘密联系则决定了该剧最后能不能成功的一个关键。作为一部悬疑剧，该剧也不是全无缺点。比如主角夫妇在女儿被绑架后和亲友之间略显从容的交流，多少有点损害了情节的紧张感。（澎湃新闻评）